在赶跑总督后，由于瑞克将几十名Woodbury居民救下并带回栖身的监狱，幸存者的队伍猛增到五十多人
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这一季仍继续围绕男主角瑞克及其率领的幸存者们展开。在赶跑总督后，由于瑞克将几十名Woodbury居民救下并带回栖身的监狱，幸存者的队伍猛增到五十多人，食物和水的供给都出现了短缺，幸存者团体内部人们之间的关系也迅速发生着改变。
该季之所以遭遇收视危机，很大程度上是因为编剧团队采用了一种风险很大的剧作模式，即多视点叙事。简单而言，就是指原先由绕着瑞克来说事，变成围着包括瑞克在内的众多角色来编织情节，故事线由一条变成并行发展的数条，这种剧作模式在第四季后半段尤为明显。对于编剧自身而言，也许是一种很刺激的改变，但对于普通观众来说，却可能是一场灾难。原因并不难理解，《行尸走肉》角色众多，除了警长瑞克和“弩哥”达里尔等少数角色之外，其他角色形象并不讨所有观众喜欢，比如农场主之女贝丝、短发女卡萝尔。
而第四季在监狱被总督攻陷、众人分散逃亡之后，好几集的故事竟然几乎与主角瑞克和最受观众欢迎的弩哥无关，那些对这两人之外的角色并不那么喜欢的观众自然难以接受，收视率和口碑下滑也在意料之中。如果说编剧对剧作模式大胆而激进的尝试是第四季备受冷落的表层原因的话，那该季中对于主角人性纠结的过度展现，可能是更为内在和根本的病症。不无夸张地说，正是《行尸走肉》的流行，让许多观众看到了此类僵尸作品在主题上的可挖掘深度，而《行尸走肉》打出的最为关键的主题牌便是对末日世界中幸存者人性的展现。
