《爸妈不在家》简介
家乐（许家乐 饰）是个聪明却调皮捣蛋被学校视为头痛份子的小孩，怀孕的母亲（杨雁雁 饰）每天在公司和家事两边忙碌分身乏术的情况下，还会接到学校的抱怨电话总是相当无奈，最后只好找来菲律宾女佣泰莉（安吉莉·芭雅妮 Angeli Bayani 饰）来帮忙家事和照顾家乐。
一开始相当排斥泰莉的家乐利用各种机会欺负她，但是为了要养家活口的泰莉只能努力在这个家庭里生存。家乐因为爸妈各自烦恼着自己的事情无暇关注他的情况下，让家乐和泰莉两人逐渐产生越来越深厚的感情，但是小小年纪的家乐却没有发现家庭风暴也日趋严重……
而这是1997年，亚洲金融危机正在悄悄影响这个国家……
陈哲艺。据他自己说“19岁拍第一部片子，去了35个影展，拿了35个奖。”之后拍了纪录片《阿嬷》入围坎城竞赛单元，《雾》又入围了柏林影展的竞赛单元。后来他准备拍摄长片，去了英国国家电影学校读书。在英国，他又拍了四部短片，其中包括亚洲人在伦敦的状态。
讲起在英国学电影的最大收获，他说三样东西让他一下子懂得怎么样做电影。在舒琪院长的追问下，他说这三样东西就是：「Shape（形状）」,「Energy（能量）」和 「Tension（张力）」。在每场戏，每个镜头，每个情绪里面，都要做这三样东西。“电影是讲感觉的，其实不是在靠戏剧，而是要靠这三样东西来做电影。不是靠起承转合，而是靠「形状」的转变，「能量」的大小，「张力」的扩展。”“有时候一场戏的支撑，不一定是对白，而是「形状」的变化。可以是画面，也可以是音乐。”“当画面里一个「形状」开始趋于稳定，就得让它变化，不是靠画面，就是靠音乐。而「能量」，就是要追求每一个戏的能量，每一个镜头的能量，每一个情绪的能量。“如果一场戏迂与平缓，你就要给它「张力」进来，张力就是能量。”“而每一场戏的结束，就是要在长镜头的时间和「能量」消失之前，你就把它砍掉，让它结束。”
《爸妈不在家》简评
是母亲，是姐姐，更是情人。所以转变才在浴室，性的暗示。不过相比金融危机的大环境，亲情这条线反而在其次了。关于一次曾经的回忆。
故事很平常，张力很强大。影片散发着浓浓的戛纳范儿，信手拈来，自然流淌，水到渠成，捕捉不经意的细节，反观内心汹涌的情绪。与此同时，导演又极其克制地掌控着叙事的节奏，保证了影片从始至终的连贯平衡。许家乐，一个孩童，奉献了超越年纪的高质量演出！
不确定值不值得金摄像机，但的确是部惊喜佳作。一个普通家庭遭遇97年亚洲金融危机的故事，压抑无奈但却不悲不哀，反而满是小幽默和人情味，在绝境中寻找乐观和希望。更优秀的是这样一个本土故事居然能穿破时代和文化隔阂，每个人都能轻而易举被感动到。
友情提示
该片是台湾电影金马奖最佳影片获奖电影之一，本站已收录该片单合集资源及单片资源，欢迎点击「台湾电影金马奖最佳影片合集」站内了解。
