《出租车》简介
贾法·帕纳西因政治原因被伊朗政府禁止拍片，遂以出租车司机身份伪装，将摄像机固定在车内仪表盘上，记录乘客的对话与城市面貌。影片通过搭载的各类乘客——盗版贩子、人权律师、车祸伤者、卖花老妇——拼贴出伊朗社会的多重矛盾：言论管控、女性压迫、司法腐败。导演以幽默与荒诞消解压抑，如盗版贩子争论“
《绿巨人》是否算反美电影”，实则暗讽意识形态审查的荒谬性。帕纳西通过“移动摄影棚”的形式，将个人困境升华为对创作自由的终极追问39。
全片采用单一车内固定机位，自然光与街景噪音营造出粗粝的真实感。导演通过后视镜反射、车窗倒影等构图技巧，拓展车内空间的叙事维度：例如女律师谈论“绞刑录像带合法性”时，车窗外的德黑兰街景成为无声的控诉者。伪纪录片形式打破虚实界限，如侄女乘客要求导演拍摄“符合审查标准的电影”，直接解构电影创作的政治枷锁。手持DV画质与即兴对话，强化了作品的游击式美学。
本片斩获2015年柏林电影节金熊奖，但帕纳西因软禁无法到场，由侄女代领奖杯，成为电影节史上最具政治意味的获奖时刻。影评人赞誉其“用极简主义对抗极权，车厢即社会缩影”。争议在于部分观众认为“议题分散，缺乏深度”，但多数认可其“在限制中迸发的创造力”。社会层面，影片成为伊朗艺术抗争的象征，甚至引发联合国人权组织关注。
《出租车》简评
车厢内的对话如手术刀般精准，盗版贩子对电影类型的争论，荒诞中透出窒息的社会现实。
帕纳西的镜头始终凝视车窗外的德黑兰：戴头巾的妇女、街头斗殴的青年、呼啸而过的警车，沉默的影像比台词更具批判力。
侄女要求拍摄“不触红线”的短片，堪称全片点睛之笔，直指艺术创作与政治规训的永恒博弈。
金熊奖的授予不仅是艺术认可，更是对创作自由的国际声援，车窗内外的反差成为伊朗社会的隐喻。
结尾摄影机被夺走的黑屏瞬间，无声的暴力宣告了真相记录的艰难，却也让影像的力量穿透银幕。
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